Нaтaлья Тeнякoвa :"Я влюбилacь c пepвoгo взглядa. Нe знaлa, мнe pуку пoдaть, пoклoнитьcя, или пpocтo здpaвcтвуйтe cкaзaть"

Нaтaлья Тeнякoвa :"Я влюбилacь c пepвoгo взглядa. Нe знaлa, мнe pуку пoдaть, пoклoнитьcя, или пpocтo здpaвcтвуйтe cкaзaть"

Лето 1984 года. Карелия, городок Медвежьегорск. В маленьком домике на окраине идут съемки фильма. Молодая сорокалетняя женщина сидит перед зеркалом, а гримеры наклеивают ей на лицо специальную толстую пленку, которая стягивает кожу в глубокие морщины. Через несколько часов в зеркале на нее будет смотреть неузнаваемая старуха.

Женщина вздыхает – процедура болезненная, а после съемок кожа еще долго не возвращается в нормальное состояние. Но она не жалуется. Рядом с ней такой же грим накладывают ее мужу. Вечером они вместе с десятилетней дочкой отправятся ужинать в местный ресторан – прямо в образах деревенских стариков. Швейцар их не узнает и вызовет милицию, устроив грандиозный скандал...

Так работали над фильмом "Любовь и голуби" Наталья Тенякова и Сергей Юрский – актеры, которым суждено было создать один из самых любимых народом дуэтов советского кино. Баба Шура и дядя Митя стали визитной карточкой Теняковой, хотя сама актриса всю жизнь избегала кинокарьеры и боготворила только театр.

УЧИТЕЛЬНИЦА, КОТОРАЯ ИЗМЕНИЛА СУДЬБУ

3 июля 1944 года в Ленинграде, едва оправившемся после блокады, родилась девочка Наталья. Ее родители – инженеры, чудом пережившие страшные годы – мечтали о спокойной жизни для дочери.

Семья жила в коммунальной квартире на Пушкинской улице, которая выходила на Невский проспект. Это был самый центр города, та культурная среда, которая навсегда сформировала особую ленинградскую интеллигентность Натальи. Родители видели дочь учительницей. Театр, кино, сцена – все это было чем-то несерьезным, ненадежным.

Но в старших классах в школе появилась учительница литературы Юлия Александровна Бережнова. Она пригласила актера, чтобы поставить с учениками спектакль "Плоды просвещения" Льва Толстого. Наташе досталась роль горничной Тани.

Стеснительная, считавшая себя некрасивой – круглолицей и пухлогубой – девушка неожиданно раскрылась на сцене. Играла так естественно, так правдиво, что учительница после спектакля сказала:

– А ты попробуй поступить в театральный.

Это было безумием. Отец категорически был против. Но Наташа тайно подала документы в Ленинградский государственный институт театра, музыки и кинематографии. Целый год она с матерью скрывали от главы семьи правду – отец был уверен, что дочь учится в пединституте.

Коллеги вспоминали: "Они год скрывали с мамой, что она учится на первом курсе в театральном".

Когда тайное стало явным, отец страшно обиделся и несколько месяцев не разговаривал с дочерью.

Примирение произошло благодаря педагогу Борису Вульфовичу Зону, к которому попала Наталья. Этот выдающийся театральный педагог сам пришел к отцу и объяснил:

– Ваша дочь действительно талантлива. У нее есть все шансы стать звездой.

Тенякова в спектакле "Дачники" (БДТ им. Горького)

"В КАЖДОМ ГАДКОМ УТЕНКЕ ОН ВИДЕЛ НЕЧТО ФАНТАСТИЧЕСКОЕ"

О Борисе Зоне Тенякова всегда говорила с благоговением:

– Я никогда не стала бы актрисой, если бы попала к другому педагогу. Меня просто сломали бы. Зон в каждом гадком утенке видел нечто фантастическое. Это поразительно – как он угадывал! Брал совершенно бесформенное существо и видел в нем будущую форму.

Однокурсниками Натальи были Ольга Антонова, Лев Додин, Виктор Костецкий. Будущий великий режиссер Додин уже тогда понимал, что его призвание – постановка спектаклей. Свои первые студенческие отрывки он ставил на Наташу Тенякову.

У Зона была особая методика. Он запретил Наталье ставить голос, сохранив в нем неповторимую хрипотцу. Позже главный режиссер Большого драматического театра Георгий Товстоногов скажет о ней: "У Теняковой весь секс – в трахеях".

Студентка Тенякова вспоминала: "Зон учил нас не воспроизводить заученное, а рождать образ каждый раз заново. Еще на первом курсе, во время репетиций спектакля "Машенька", мне нужно было не просто сыграть героиню, а проработать ее биографию с самого начала и к выходу на сцену уже быть ею".

Коллеги также вспоминали, как еще на курсе Наталья захотела сыграть Гурмыжскую в самостоятельной работе. Борис Зон сказал ей:

– Наташа, ну какая же из тебя Гурмыжская?

– Я хочу, я хочу! – настаивала она.

– Ты сыграешь Гурмыжскую. Да, не сейчас. Лет через 40-50. А сейчас шейка очень тоненькая.

И действительно – через сорок лет она блистательно сыграет эту роль и в 2005 году получит за нее премию Станиславского.

В 1965 году, получив диплом, Наталья Тенякова поступила в Ленинградский театр имени Ленинского комсомола. Там она дебютировала в роли Полли в "Трехгрошовой опере" Брехта. К этому времени она уже была замужем за своим однокурсником Львом Додиным. Брак был счастливым, спокойным, правильным.

Но судьба готовила встречу, которая изменит все.

"У МЕНЯ РУКИ ЗАДРОЖАЛИ, И ОН ПОЦЕЛОВАЛ ИХ"

На третьем курсе к студентам пришел известный телевизионный режиссер Давид Карасик. Он ставил телеспектакль "Большая кошачья сказка" по Чапеку и пригласил Наташу на эпизодическую роль.

– Наталья, придешь, сыграешь эпизод – невесту Юрского, – сказал он просто.

– Что?! Как?! – Наташа растерялась.

– Ничего, завтра придешь на репетицию.

Сергей Юрский в середине 1960-х был звездой. Билеты на его спектакли разбирали за месяцы. Страна знала его по ролям Остапа Бендера в "Золотом теленке" и директора в "Республике ШКИД". Он был кумиром, недосягаемым и блистательным.

Наталья позже вспоминала:

– Я вошла. Огромный репетиционный зал, сидит Юрский, что-то читает, листает. Давид говорит: "Познакомьтесь, Сергей Юрьевич, это моя студентка Наташа Тенякова". У меня – "паркинсон": живого Юрского вижу! Я не знала, как мне руку подать или поклониться, или просто здравствуйте сказать. И у меня руки задрожали, и он взял руку и поцеловал. И я кончилась на этом.

Это был тот самый момент, о котором потом скажут "солнечный удар". Любовь с первого взгляда, мгновенная, всепоглощающая.

Дочь Теняковой Дарья рассказывала: "Мама говорила мне, что влюбилась сразу. Когда их представили друг другу, она была совсем юная, а папа – уже знаменитый. Ему сказали: "Это – Наташа, она ваша невеста". И всё".

"ТЫ Б ЕЩЕ В ИИСУСА ХРИСТА ВЛЮБИЛАСЬ!"

Наталья не умела лгать и притворяться. Изображать любящую жену и скрывать истинные чувства к другому она не могла. Вернувшись домой после той репетиции, она сказала мужу:

– Лева, прости, но я влюбилась.

Додин побледнел:

– Боже, в кого?

– В Сергея Юрского.

Лев облегченно вздохнул:

— Ну слава богу, а то б еще в Иисуса Христа влюбилась!

Он воспринял это как студенческое увлечение, мимолетное обожание звезды. Влюбиться в Юрского – это все равно что влюбиться в недостижимый идеал. Додин был уверен, что все пройдет. По его словам, "Юрский тогда ведь звездой был недосягаемой, билеты на его спектакли разбирали за несколько месяцев".

Но ничего не прошло. В 1967 году Наталья Тенякова стала актрисой Ленинградского Большого драматического театра. Там она дебютировала в роли Клеи в спектакле "Лиса и виноград" и через несколько лет стала одной из ведущих актрис товстоноговской труппы.

И там же служил Сергей Юрский.

Они репетировали вместе, выходили на одну сцену. Тенякова и Юрский тщательно маскировали отношения – даже Новый год встречали в разных компаниях, чтобы не вызывать пересудов.

НОВОГОДНЯЯ ИСТОРИЯ, КОТОРАЯ ВСЕ РЕШИЛА

Первого января Наталья не пришла на работу. Девушка заболела. Спектакль оказался под угрозой срыва, а ее дальнейшая карьера – под большим вопросом. Товстоногов был в ярости. В БДТ не прощали таких вещей.

Но Юрский бросился на помощь возлюбленной. Он уговорил Товстоногова выпустить на сцену его самого вместо Натальи.

Коллеги вспоминали: "Спектакль следовало отменить и вернуть деньги зрителям, потому что в выстроенных декорациях мы не могли сыграть другую постановку".

Но Сергей Юрский смог убедить режиссера. Спектакль спасли. А Наталья поняла – этот человек готов на все ради нее.

Чувства было невозможно скрыть. Коллеги вспоминали: "Их чувства проскальзывали в нежных прикосновениях, кокетливых переглядываниях и оброненных фразах".

Юрский в то время состоял в гражданском браке с актрисой Зинаидой Шарко. Когда он пришел к ней и сказал, что любит другую, это был удар. Зинаида даже угрожала самоубийством. Но Сергей принял решение окончательно и бесповоротно.

Наталья ушла от Додина. Треугольники были не в ее характере.

25 апреля 1970 года Сергей Юрский и Наталья Тенякова поженились. Через три года у них родилась дочь Дарья.

Сергей Юрский и Наталья Тенякова с дочерью Дашей

"Я ПОМЕНЯЛА ФАМИЛИЮ НАЗЛО ВСЕМ НЕНАВИСТНИКАМ"

В конце 1970-х в Ленинграде началась настоящая травля Сергея Юрского. Его обвиняли в дружбе с диссидентами, в контактах с опальным Бродским. Георгий Товстоногов, который сначала видел в нем конкурента, теперь оказывал давление по указанию сверху.

Программы с участием Юрского снимали с эфира. На съемки в кино перестали звать. Работы в Ленинграде для него больше не было. Фактически его выгоняли из города.

Наталья Тенякова в это время была на пике карьеры. Она – ведущая актриса БДТ, любимица публики, одна из главных звезд товстоноговской труппы. Коллеги уговаривали:

– Наташа, тебе не надо уезжать в Москву. Ты – первая актриса в БДТ. Ты успешна в Ленинграде, очень любима, очень востребована. А в Москве неизвестно, как все сложится.

Но она не колебалась ни секунды. Ее место было рядом с мужем. Именно тогда Наталья демонстративно пришла в ЗАГС и поменяла оставленную после свадьбы девичью фамилию на фамилию мужа. В паспорте она стала Юрской.

Для зрителей и театра она навсегда осталась Теняковой. Но это был ее ответ всем, кто советовал развестись ради собственной безопасности и карьеры.

– Если бы стоял выбор: "Семья или карьера", не раздумывая, я бы выбрала семью, – говорила она.

Семейное фото

В 1979 году семья переехала в Москву. Сергея Юрского приняли в Театр имени Моссовета. Любопытная деталь: Олегу Ефремову не разрешили взять Юрского в МХАТ, а Наталью разрешили. Но она отказалась – должна была быть рядом с мужем. Только Завадскому разрешили взять Сергея Юрьевича в Моссовет.

Наталья поступила в тот же театр и следующие десять лет играла главные роли.

Сергей Юрский и Наталья Тенякова с дочерью Дашей

"Я ЛЕЖУ В ЯЛТЕ НА ПЛЯЖЕ, В КУПАЛЬНИКЕ, МНЕ НЕТ 40 ЛЕТ"

Летом 1984 года Тенякова с дочерью отдыхала в Ялте. Сергей должен был присоединиться к ним после съемок в каком-то фильме. Наталья Максимовна позже рассказывала эту историю с юмором:

– Я лежу в Ялте на пляже, в шезлонге, в купальнике. Мне еще нет 40 лет, у меня все отлично, у меня все хорошо. Вдруг говорят: "Вас утвердили на роль бабы Шуры". Какая баба Шура?! Красавица? Деревенская бабка!? Ну какой-то кошмар!

Вдруг начали приходить телеграммы. Потом телефонные звонки. Наконец приехал человек от Владимира Меньшова с вызовом на съемки.

Она категорически отказывалась. Тенякова не любила сниматься в кино. Театр был ее стихией. За всю жизнь она снялась всего в десятке фильмов.

Но посланец Меньшова был непреклонен:

– Меньшов сказал: "Без вас не возвращаться".

К тому же роль дяди Мити уже была утверждена за Юрским. Сергей уговаривал жену. И Меньшов пообещал Наталье Максимовне, что она обязательно появится на экране красавицей – и тогда, увидев контраст, зрители должны были ахнуть.

Дочь Дарья вспоминала: "Человек приехал, сказал: Меньшов сказал – без вас не возвращаться. Она взяла меня в подмышки. И мы с юга полетели на север, в Медвежьегорск, в Карелию, где проходили съемки. Там и провели мы этот август".

ГРИМ, В КОТОРОМ НИКТО НЕ УЗНАВАЛ

Сорокалетней женщине предстояло сыграть старуху-пенсионерку. Началось превращение. Гримеры придумали специальную толстую пленку-маску, которая собирала кожу в морщины. С утра ее наклеивали, и двенадцать часов съемочного дня Наталья носила этот грим. Вечером, когда пленку снимали, кожа еще довольно долго оставалась сморщенной.

Дарья рассказывала: "Тогда не было хорошего пластического грима. Это же все наши замечательные гримеры делали как бы на живульку. И с утра ей наклеивали такую пленку, как маска-пленка, но только толстая, которая собирает кожу в морщины. И вечером, когда это снимали, кожа еще довольно долго оставалась в этом виде. Мама очень потом жалела".

Актриса придумала бабе Шуре огромную попу-толщинку, чтобы изменить походку. Надела валенки, допотопную одежду. Но главное – она нашла интонацию, манеру говорить. Эту манеру Тенякова позаимствовала у деревенской жительницы, рядом с домом которой они снимали дачу.

Результат превзошел все ожидания. На площадке ее не узнавали даже коллеги.

Актриса Людмила Зайцева вспоминала: "Мы все встретились в Медвежегорске. Появляется баба Шура – снимают сцену с криками, воплями. Заходит старушка. Голос узнаю. Садимся в автобус, а где старушка? Оглядываюсь – что-то бабушку, наверное, забыли. Едут люди все такие малознакомые, красивые женщины.

На второй день тоже женщину вижу красивую, харизматичную. Думаю: тетя Наташа. Откуда-то опять бабулька появляется. И я никак не могла сопоставить. И вдруг попадаю на такое время, что гример начинает это преображение. Молодая. И вдруг она выходит – и ее узнать невозможно было, просто невозможно. Какая-то бабка ходит тут непонятно что. Кто это такая? Это баба Шура. Какая баба Шура? Вот это вот эта тётенька, которая молодая. Вот я была в шоке, конечно".

ВЫРЕЗАННАЯ СЦЕНА, КОТОРУЮ НИКТО НЕ УВИДЕЛ

А Меньшов действительно снял обещанную сцену. Дарья вспоминала:

– У Меньшова была идея, что когда Василий на юге в баре выпивает, он видит вдруг в пьяном угаре, что около стойки бара сидят два очень красивых человека, мужчина и женщина, и красиво пьют коктейли. Это баба Шура и дядя Митя только в том виде, в своем настоящем. В смокинге с бабочкой снимался папа. Мама – в вечернем платье, с укладкой, с длинными ресницами. Они пьют коктейли, и он так: "Ужас, ужас, что это мне примерещилось?"

Все это было отснято. Но потом при монтаже Меньшов понял, что никто и никогда не поймет, что это они. Пришлось вырезать. Зрители так и не увидели молодую красавицу Тенякову рядом со старушкой бабой Шурой.

"А ДАВАЙТЕ Я ВОТ ТАК ПОСТУЧУ"

Многие моменты в фильме, ставшие любимыми у зрителей, придумали сами актеры прямо во время съемок.

Коллеги вспоминали: "Сергей Юрьевич, конечно, имел такое приятное влияние на всех людей. Ну, в том числе даже, на Владимира Валентиновича Меньшова. "А давайте вот так сделаем. А давайте я вот здесь постучу, когда он там поет пьяный, да? Вот тут давайте я постучу вот так всё". "Ой, банка, а поменяйте на бидон". Он фонтанировал идеями, и она его подпитывала. "Серёжа, а вот здесь если вот так, а это вот так". То есть там такой тандем".

....И миг разлукииии, готов делииить, с тобой всегдаааа....

Знаменитая фраза "День взятия Бастилии впустую прошёл" – импровизация Юрского.

Сцена, где баба Шура моет руки вином, разлившимся из разбитой бутылки, – находка Теняковой.

Режиссер Владимир Меньшов признавался: "Мне необычайно повезло. Я думал, что роли эти будут играть актеры лет семидесяти, а потом вспомнил про Сергея Юрского и Наташу Тенякову".

Когда фильм вышел на экраны 7 января 1985 года, зрители не узнали в бабе Шуре Наталью Тенякову. Даже самые преданные поклонники. Ни голос, ни интонации – ничто не выдавало в этой старухе любимую актрису.

Роль бабы Шуры стала народной любовью. И той ниточкой, которая связала имя великой театральной актрисы с массовым зрителем.

"ОНА БЫЛА СТОЛПОМ ТРУППЫ"

В 1988 году Олег Ефремов пригласил Наталью Тенякову в МХАТ. На тот момент она уже была известной актрисой – играла главные роли в Ленинградском театре имени Ленинского комсомола, в Театре имени Моссовета, в БДТ Товстоногова.

В МХАТе она проработала до последних дней. В 2004 году сыграла Гурмыжскую в спектакле "Лес" Островского в постановке Кирилла Серебренникова. За эту роль в 2005 году Тенякова получила премию Станиславского.

Режиссер вспоминал: "Ей приходилось работать в сдержанной манере, которую я исповедую. Она очень экспрессивная, энергичная, из нее бьет энергия. И мне приходилось ее притормаживать. Она любит сильные краски, поражает смелостью, предельностью, откровенностью".

О Теняковой коллеги говорили как об эталоне ленинградской театральной культуры.

Актриса была принципиальной, несгибаемой. Режиссеры ее побаивались. Если она считала что-то неправильным, могла "отбрить так, что мало не покажется".

Художественный руководитель театра вспоминал: "Когда еще Олег Павлович Табаков был жив и нашли пьесу для пожилых актёров, я ей предложил. Знаете, что она сказала? Говорит: "Старичок, без меня". Даже мысли у меня не было уговаривать. Но она этим и хороша".

Он же рассказывал: "Прошло какое-то огромное количество лет, и я встречаюсь с Натальей Максимовной здесь уже. Начинаю делать ей замечания по поводу некоторых моментов в спектакле. Она спокойно меня выслушала. В результате я был послан далеко и надолго, прекрасным литературным языком. И я понял, что все-таки ленинградец ленинградца узнает даже через десятилетия".

Но в то же время она была добрым, открытым человеком, наполнявшим окружающих любовью.

– Общаясь с ней, ты получаешь на всю оставшуюся жизнь заряд, – говорила актриса Янина Лисовская.

Дарья стала единственным ребёнком Сергея Юрского и Натальи Теняковой

ПОЧТИ ПОЛВЕКА ВМЕСТЕ

Сергей Юрский и Наталья Тенякова прожили в браке 49 лет. До последнего дня артиста, который ушел из жизни в 2019 году.

– Секрет таких долгих отношений? – переспрашивала Наталья Максимовна. – Любовь. Просто любовь.

Коллеги называли их неразлучниками. О них говорили исключительно во множественном числе. Это была редкость в театральном мире – такая цельность, такое единство.

Дочь Дарья, тоже ставшая актрисой, говорила: "Я влюбилась в их отношения. Я думаю, что они дали мне понимание того, что в жизни есть любовь, есть счастье, есть действительно настоящая крепкая семья. Семья прекрасная, и она счастливая, и муж прекрасный, гениальный актер. Она гениальная актриса. Дочка у них талантливейшая. И у всех все, у всех все сошлось. Вот это самое прекрасное".

Сергей Юрский говорил о жене как о "человеке молчащем и желающем говорить только по необходимости". Наталья Максимовна действительно не любила публичности, редко давала интервью, избегала светской жизни.

Художественный руководитель театра вспоминал: "Пару раз пытался предложить ей в честь круглой даты что-то сделать на сцене Московского художественного театра, но был также литературно послан в дальнюю дорогу и потом очень любезно приглашен на отмечание дня рождения в ресторан. Это, мне кажется, свойственно этой семье. Они сошлись не только на тяге мужчины и женщины, не только на обоюдном таланте, но и на этом очень хорошем качестве – не вешать на себя елочные игрушки, потому что ель и так хороша".

После смерти Сергея Юрского казалось, что вместе с ним остановилось и сердце Натальи. Жить в общей квартире она не смогла. Сначала получила поддержку в семье дочери, потом перебралась на дачу. Портрет Сергея в гримерке стал ее главным утешением.

Но она продолжала работать. Выходила на сцену, играла. В 80 лет Наталья Максимовна все еще была в великолепной форме.

– Я хочу играть как можно больше ролей, пока есть силы, – говорила она.

18 июня 2025 года Наталья Максимовна Тенякова ушла из жизни в возрасте 80 лет.

В МХТ имени Чехова написали: "Потеря фундаментальная, подкашивающая. Наталья Максимовна была столпом труппы, актрисой – природным явлением. Научить играть "как Тенякова" и даже описать ее обаяние невозможно. Она была человеком предельно честным, настоящим во всем. Она задавала планку и в профессии, и в жизни – планку почти недостижимую, но необходимую как ориентир".

"ЧТОБЫ РУЧКИ ВЫГЛЯДЕЛИ КАК НЕ ЗНАЮЩИЕ РАБОТЫ"

Коллеги вспоминали одну удивительную привычку Натальи Максимовны. Перед спектаклем она сидела в гримерке, особым образом сложив руки. Сидела так полчаса, сорок минут.

Коллега спросила:

– Вы что?

– Так старые актрисы учили, – ответила она. – Нам же приходится делать много разных дел. Старые актрисы говорили: "Вот как приходишь, посиди пару часов с ручками вот так, чтобы кровь отлила, чтобы когда ты на сцену выходишь, у тебя ручки белые были, чтобы ручки выглядели как не знающие работы".

Это был профессионализм старой театральной школы. Внимание к каждой детали. Служение искусству, которому Наталья Тенякова отдала всю жизнь.

И та самая любовь, ради которой она когда-то без колебаний оставила карьеру в Ленинграде и последовала за мужем в неизвестность. Любовь, которая оказалась сильнее славы, амбиций и страха перед будущим.

Любовь, начавшаяся со слов "У меня руки задрожали, и он поцеловал их" и длившаяся почти полвека.