среда, 10 июня 2026 г.

В душный aвгуcт 1980-гo в зaбытую дepeвню вoшeл oднopукий cтapик c пoтpeпaнным чeмoдaнoм и пoпpocил у пpeдceдaтeля кoлхoзa ключи oт cтapoй мeльницы, кoтopую вce oбхoдили cтopoнoй


В душный aвгуcт 1980-гo в зaбытую дepeвню вoшeл oднopукий cтapик c пoтpeпaнным чeмoдaнoм и пoпpocил у пpeдceдaтeля кoлхoзa ключи oт cтapoй мeльницы, кoтopую вce oбхoдили cтopoнoй

Август 1980 года в деревне Заозёрье стоял душный и медовый. Пахло нагретой сосновой смолой, пылью с проселка и сладкими, начинающими подгнивать яблоками. Ветви склонялись к самым заборам, а в палисадниках доцветали последние георгины — огненные и пышные, как генеральские эполеты. Председатель колхоза «Красный пахарь» Степан Кузьмич Громов, мужчина с квадратным, красным от солнца лицом и вечно расстегнутой верхней пуговицей кителя, сидел на скамейке у правления и лениво отмахивался от слепней.

Идиллию нарушил незнакомый звук — шаркающий, неровный, с металлическим пощелкиванием. Из-за поворота, поднимая босыми ногами клубы дорожной пыли, вышел человек.

Был он стар, но статен. Высокий, сухой, как старый вяз, с длинными седыми волосами, перехваченными выгоревшей ремешком. Одет не по-деревенски: чистые парусиновые брюки, старая, но добротная «афганка» без погон, застегнутая на все пуговицы, несмотря на жару. Левый рукав гимнастерки был аккуратно подвернут и заколот английской булавкой чуть ниже локтя. Пуст.

Правая рука сжимала ручку потрепанного фибрового чемодана. Человек шел медленно, но не от слабости — в его походке чувствовалась привычка к долгим переходам, механическая, неумолимая последовательность.

— Здравия желаю, — голос у пришлого оказался глуховатым, но твердым. — Мне бы до председателя.

Громов с кряхтением поднялся, одернул китель.

— Ну, я председатель. С чем пожаловали, уважаемый? Дачники нам нынче без надобности, земля под кормовую свеклу расписана.

— Мне не земля нужна, — старик поставил чемодан и поднял глаза. Они были выцветшие, цвета выжженной солнцем голубизны, и смотрели прямо, без всякого старческого подобострастия. — Мне нужна водяная мельница.

Громов присвистнул.

— Старая? На запруде?

— Именно. Там, на отшибе. Я хочу её отремонтировать.

— Рехнулся, отец? — председатель хмыкнул, но беззлобно. — Там ещё дед мой говорил, что одна труха осталась. Крыша протекает, жернова заилило. Муку там молоть — только мышей кормить. Тебе зачем?

— Это мое дело, — старик чуть заметно покачнулся, переминаясь с ноги на протез. — Я заплачу за аренду. И материалы свои привезу. Мне нужен только месяц тишины.

Громов задумчиво почесал затылок. Мельница стояла на отшибе, у старой запруды, где раньше была деревня Старый Погост. Место глухое, неудобное. Даже мальчишки туда боялись бегать — говорили, место нехорошее, «кровью пахнет».

— Пользуйся на здоровье, — махнул рукой председатель. — Только не пойму я тебя… С одной-то рукой, на старости лет, эдакую махину ворочать.

— Я справлюсь, — коротко ответил пришлый, снова берясь за чемодан. И добавил, чуть помедлив: — Только уговор. Пусть никто туда не ходит. Ни стар, ни млад. Пока я не закончу. Это условие. Условие моей работы.

Взгляд его стал жестким, колючим.

— Как скажешь, — пожал плечами Громов, чувствуя, как по спине пробежал необъяснимый холодок, хотя солнце пекло нещадно. — Чужой монастырь — чужие правила.

Старик, не прощаясь, зашагал по тропе в сторону пруда, а председатель ещё долго смотрел ему вслед, пытаясь понять, что за странная пружина скрыта в этой покалеченной, но несогнутой фигуре.

Глава 2. Тайна за ракитой

Для деревенской ребятни появление однорукого отшельника стало событием поважнее приезда шапито. Верховодил шайкой тринадцатилетний Пашка «Шило» — вихрастый, конопатый, с вечно ободранными коленками. Его правая рука — тихоня Витька по прозвищу Лапоть — боялся всего на свете, но слушался Пашку беспрекословно.

— Говорят, он колдун, — шептал Лапоть, пока они ползли в зарослях крапивы вдоль запруды.

— Ври больше, — фыркнул Пашка. — Колдуны с чемоданами не ходят. У него там или золото, или оружие. Может, он шпион?

— С одной рукой? — усомнился Лапоть.

Они залегли в кустах плакучей ракиты, откуда открывался вид на развалины мельницы. Зрелище было тоскливое: огромное бревенчатое тело здания накренилось, словно старый зуб. Огромное колесо, поросшее мхом и тиной, застыло в неподвижности. Вода сочилась по замшелым лопастям тонкими струйками, и в этом журчании мальчишкам чудился зловещий шепот.

И вот появился он. Старик скинул гимнастерку, оставшись в нательной рубахе с закатанным по локоть правым рукавом и пустым левым. Зрелище было жутковатое: старая кожа да кости, но мышцы на правой руке ходили ходуном, перекатывались узлами под пергаментной кожей.

Он не отдыхал ни минуты. Разгружал доски, таская их по одной, зажимая угол доски подбородком и плечом. Забивал гвозди, ловко орудуя молотком, а левый рукав болтался в такт ударам, как подбитое крыло. Пот градом катился по его лицу, стекал по глубоким морщинам, но старик не останавливался. Он что-то шептал, словно разговаривал с гнилыми бревнами.

— Слышь? — толкнул Пашка приятеля. — Чешет чего-то.

— Молится, наверное, — прошелестел Лапоть.

На третий день старик вынес из мельницы какую-то ржавую железяку, похожую на огромный испорченный будильник без стрелок. Он вертел её в руке, подносил к уху и тряс головой, как будто в уши ему попала вода.

— Сумасшедший сапер! — вдруг осенило Пашку. — Я в кино видел! Они после войны мины ищут. Бомбы неразорвавшиеся. Точно тебе говорю, он там мину ищет!

— А чего ж один? — засомневался Лапоть. — Саперы, они с миноискателями ходят…

— А этот скрытный! Вдруг там клад, а не бомба? — глаза у Пашки загорелись азартным огнем. — Ладно, поглядим ещё. Никуда он от нас не денется.

Глава 3. Исповедь у самовара

Бабка Ульяна, древняя, как сама запруда, жила на краю деревни в покосившейся, но удивительно уютной избе, внутри которой пахло сухой мятой и ладаном. Ей единственной было дело до пришлого. На пятый день, когда полил затяжной сентябрьский дождь, она сама пришла к мельнице с узелком.

— Сыночек, — позвала она, стоя под дождем в брезентовом плаще. — Не побрезгуй хлебушком да квасом. Околесину схватишь, кому твоя работа сдастся?

Старик вышел на порог. Посмотрел на Ульяну долгим взглядом и вдруг посторонился, пропуская.

— Заходи, мать. Промокла вся.

Внутри мельницы гулял сквозняк, но в углу, отгороженном старым брезентом, горела керосинка. Они сидели на чурбаках, пили из жестяных кружек обжигающий кипяток с чабрецом. Ульяна не спрашивала — ждала. И он заговорил.

— Меня Григорием Степановичем звать, — сказал он, глядя на огонь. — Бывший лейтенант инженерных войск. Ты, бабушка, наверное, войну помнишь?

— Как не помнить, — перекрестилась Ульяна. — Тут такое было… немцы лютовали. Два раза деревня из рук в руки переходила.

— Вот. Август сорок первого. Жара, как сейчас. Мы отступали, — он говорил сухо, без эмоций, словно зачитывал боевое донесение. — Был приказ: не дать врагу переправу и муку. Вот эту самую мельницу взорвать. Мне, сосунку, только из училища, поручили заложить фугас. Особый, противотанковый, с часовым механизмом «ХЗ-35». Немецкая ещё конструкция, трофейная, но надежная, сволочь. Мы его в основание жернова замуровали. Запустил я механизм. Рассчитан был на полгода замедления. Но рвануть должен был недели через две, когда наши отойдут… — он замолчал и сгорбился, став похожим на каменное изваяние.

— И что? — тихо спросила Ульяна, хотя сердце её уже похолодело.

— А ничего, — он поднял голову, и в его глазах плескалась застарелая, выдержанная, как крепкое вино, боль. — Я уже под Смоленском был, когда пришел отчет, что мельница цела. Механизм не сработал. Брак? Саботаж? Провидение? Я всю жизнь с этим прожил, мать. Всю жизнь знал, что оставил в земле спящую смерть. Я после госпиталя, без руки-то, в архивах работал, искал карты минных полей. А про мельницу всё помнил. Часовой механизм рассчитан на полгода… но прошло ведь сорок лет, Ульяна! Сорок! Пружина могла заржаветь в сжатом состоянии. Капсюль ослабнуть или наоборот — стать гиперчувствительным. Это теперь не мина, это — призрак. Ржавая машина смерти, которая может сдетонировать в любую секунду от шага, от удара молотка, от вибрации воды. Похоронить полдеревни.

Ульяна перекрестилась мелко, трясущейся рукой.

— Господи Исусе… Так ты для того и приехал? Обезвредить?

— Я должен был это сделать ещё тогда, — он сжал кружку так, что костяшки пальцев побелели. — Я сапер. Я эту мину родил, я её и похороню. Даже если это последнее, что я сделаю.

Глава 4. Председательский смех

Утром следующего дня Громов сам притопал на мельницу, размахивая картузом. Ульяна уже растрезвонила новость по всей деревне, и народ гудел, как растревоженный улей.

— Слышь, отец! — гаркнул председатель, даже не поздоровавшись. — Ты чего панику сеешь? Какая мина? Брехня это! Сколько раз уж паводком всё смывало! Тут в позапрошлом годе трактором ил чистили, ковшом дно скребли! Нет там ничего, понял? Всё твои фантазии, контузия старая играет!

Григорий Степанович вышел из дверей, вытирая руку паклей.

— Гражданин председатель, — тихо сказал он, но в его голосе звенела сталь. — Я вам не фантазер. У меня в архиве есть акт минирования No 241/с с грифом «Секретно». И пока я здесь, я объявляю эту территорию опасной зоной. Вы уж простите, что нарушил ваше спокойствие, но гражданских я под пулю не подставлю.

— Ты мне не командуй! — взревел Громов, багровея. — Тут моя земля! Ты кто такой, чтобы…

— Я тот, кто эту землю осенью сорок первого зубами грыз! — вдруг рявкнул сапер, шагнув вперед. — Я тот, кто на этом самом месте оставил свою совесть! И пока я жив — ноги вашей здесь не будет.

Громов опешил. Он привык, что перед ним лебезят или робеют. Этот же смотрел на него, как на пустое место, как на неразорвавшийся снаряд, который нужно просто обойти.

— Фанатик, — сплюнул председатель, отступая. — Ладно. Неделя тебе сроку. Не управишься — вызову саперный батальон из области, и пусть тебя, псих ненормальный, за шкирку вытаскивают.

Громов ушел, а Григорий Степанович вернулся внутрь. Откинул брезент, за которым скрывался вход в подвал. Он спускался туда уже несколько дней, выгребая вековой мусор. И вот вчера в основании дубового постамента, на котором покоился многотонный жернов, он нащупал холодную, склизкую от ила сталь корпуса. Фугас.

Он зажег свечу и поднес её к расчищенному проему. И тут его сердце пропустило удар. Тихо, едва слышно, словно стрекот кузнечика, из недр ржавой машины раздавалось мерное, ритмичное постукивание.
Тик-так. Тик-так.

Этого не могло быть. Но это было. Вибрация от его же работы, от ударов молотка, от расчистки завала запустила спящий сорок лет механизм. Часовая пружина, освободившись от ржавого стопора, снова пришла в движение, сокращая расстояние между бойком и капсюлем.

Старик отшатнулся, вытирая внезапно вспотевший лоб. Он узнал этот звук. Звук его проклятой, бессонной молодости. Часовой механизм снова тикал. А это значило, что в запасе у него — ровно час. Недели больше не было. Не было и дня.

Глава 5. Час тишины

Деревня взорвалась криком.

— Эвакуация! Бабы, хватай детей! Бомба тикает!

Паника, словно степной пожар, охватила Заозёрье. Ревела скотина, почуявшая неладное. Мужики, матерясь, запрягали лошадей и заводили трактора. Громов, мгновенно растерявший всю свою спесь, бегал от дома к дому, выгоняя людей в поле.

— Уходить за Старый Погост, на взгорок! — орал он, срывая голос. — Быстро! Рванет так, что щепок не соберем!

А на мельнице, в сырой, пропитанной тиной и страхом темноте, Григорий Степанович готовился к своему последнему бою. Свеча догорала. Тиканье становилось, кажется, громче, хотя он понимал, что это просто кровь стучит в висках.

— Сынок! — услышал он голос. У входа в подвал стояла Ульяна. — Сынок, уходи! Брось ты эту железку, пусть рвет! Жизнь-то дороже!

— Не могу, мать, — не оборачиваясь, ответил сапер. — Если рванет сейчас, плотину прорвет. Вода хлынет в низину, сметет всё до железной дороги. Уходить надо наверх, слышишь? И пришли мне, если есть, саперные ножницы. Или кусачки, большие.

— Нет у нас такого! — заплакала Ульяна. — Господи, за что ж ты нас…

— Тогда иди, Ульяна, — тихо попросил он. — Не мешай.

Старуха исчезла. Григорий Степанович остался один на один с тикающей смертью. Он снял гимнастерку, оставшись в одной исподней рубахе. Оглядел свой протез — старый, деревянный, с кожаными ремнями. И свою единственную, живую правую руку, с узловатыми пальцами, которые не подвели его ни разу за всю жизнь.

Фугас лежал в нише, как зверь в логове. Корпус проржавел насквозь, но взрыватель был скрыт под толстым слоем окаменевшей смазки. Механизм был рассчитан на то, чтобы его можно было остановить, только перебив контактную пружину. Но она находилась в таком месте, куда можно было добраться только пальцами, просунув руку в узкую щель между корпусом и жерновом. Даже если бы у него были кусачки, он не смог бы их там развернуть. Нужна была тонкая, хирургическая работа, но под рукой не было ничего, кроме ножа и собственной плоти.

И тут он услышал шаги. Ульяна вернулась. Она не принесла ножниц. Старуха держала в руках тяжелое оцинкованное ведро, от которого валил пар.

— Что это? — не понял Григорий Степанович.

— Вода, — прошептала Ульяна, и слезы текли по её морщинистым щекам. — Ледяная, колодезная. Ты, сынок, не спеши. Остынь малость. И вот, — она сняла с шеи нательный крестик и положила его на край ведра. — Храни тебя Бог.

Она ушла, не дожидаясь ответа.

Старик остался стоять на коленях перед ведром. «Остынь». Горькая, мудрая усмешка тронула его губы. Остыть перед смертью. Он опустил лицо в ледяную воду. Обожгло так, что перехватило дыхание. Мысли, до этого скачущие, как горох по жести, вдруг выстроились в стройную, четкую линию.

Он снова посмотрел на протез. Дерево. Хорошее, твердое дубовое дерево. Затем перевел взгляд на ржавый контакт, к которому нужно было прикоснуться. И понял, что Ульяна не просто дала ему воды. Она дала ему ключ.

Глава 6. Крещение

В подвале воцарилась абсолютная, звенящая тишина, нарушаемая только методичным «тик-так». Григорий Степанович знал, что такое воля. Он терял руку без наркоза, в грязной теплушке, и тогда орал так, что слышали на соседних путях. Но то была боль, которую причинили ему. Сейчас же он должен был причинить боль себе сам. Осознанно. Хладнокровно.

Он расстегнул кожаные ремни, освобождая культю левой руки. Деревянный протез, скрепленный металлическими скобами, глухо стукнулся о каменный пол. Он поднял его, взвесил в руке. Старый друг. Отполированный до блеска на сгибах, притертый к телу. Лучшего диэлектрика и клина не найти.

Схема созрела мгновенно: просунуть деревянный штырь протеза в щель механизма, заклинить ход шестеренок. Но пружина контакта была с другой стороны, в коробе. До неё можно было добраться только пальцами, нырнув под основание жернова. И если он хоть на миллиметр ошибется, если рука дрогнет… детонация произойдет мгновенно.

Тик-так. Тик-так. Стук ускорился? Или ему кажется?

Он больше не думал о деревне. Не думал о Громове, о мальчишках, о Москве. Весь мир сузился до точки ржавого взрывателя. Григорий Степанович лег на холодный, мокрый камень, вытянувшись во весь рост. Он чувствовал каждой клеткой спины холод земли. Той самой земли, которую он защищал и которую едва не предал.

Он сунул протез в нишу, используя его как рычаг и упор. Культя левой руки скользнула по мокрому мху. Где-то наверху капала вода, отсчитывая свой собственный ритм.

Медленно, как заклинатель змей, он начал опускать правую руку в утробу механизма. Пальцы коснулись холодного, склизкого металла. Он нащупал взрыватель. Тонкая, как волос, пружина была натянута до предела и вибрировала, касаясь контактного усика.

Нужно было вставить между ними изолятор. Но у него не было ничего, кроме собственного тела. И он вдруг понял, что протез — это лишь ворот. А жертвой должна стать живая плоть.

Решение пришло само, простое и страшное. Нужно зажать провод между костью и деревом. Единственная рука должна стать изолятором, принять на себя ржавый контакт, а перебивать провод он будет пальцами. Он соберет всю боль в кулаке.

Он глубоко вздохнул, глядя в темноту. Перед глазами встала не война, не взрывы, а тихая речка его детства. И бабушка Ульяна, протягивающая ему ведро с ледяной водой.

— Господи, — одними губами прошептал он. — Не дай дрогнуть руке.

Он сунул руку в механизм. Пальцы нащупали провод. Он накинул петлю ржавой проволоки на основание деревянного протеза, прижатого к корпусу. Получился импровизированный зажим. Оставалось последнее: резким, нечеловеческим усилием разорвать контактную цепь, пожертвовав мышцами и сухожилиями. Он знал, что в этот момент его ударит током — слабым, от химической реакции металлов, но в сырости достаточным, чтобы сжечь нервные окончания.

— Ну, давай! — закричал он сам себе, заглушая тиканье.

И рванул руку на себя, одновременно проворачивая протез. Живая рука проскочила между жерновом и корпусом, сдирая кожу о ржавые заусенцы. Провод, острый как бритва, вошел в ладонь, но пальцы сжались мертвой хваткой сапера и перекрутили его, вырывая из гнезда капсюля.

Вспышка боли — дикая, ослепительная — пронзила всё тело от пальцев до затылка. Это не был взрыв бомбы. Это был крик его нервов. Он почувствовал, как мышцы свело судорогой, как хрустнули кости, зажатые между дубовым штырем и стальной рамой, как лопнула кожа, обожженная кислотой из старого элемента питания.

А потом наступила тишина. Мертвая, оглушительная. Тиканье прекратилось. Свеча погасла.

Глава 7. Победитель

Снаружи, на холме у Старого Погоста, стояла вся деревня. Люди держались за руки, вглядываясь в серую громаду мельницы, окутанную пеленой моросящего дождя. Громов, бледный как полотно, сжимал в руке карманные часы.

— Всё, — выдохнул он. — Час прошел.

Никто не шевелился. Все ждали взрыва. Ждали, что сейчас грянет гром, вздыбится земля и хлынет вода. Но над запрудой стояла тишина. Такая глубокая и звонкая, какой не слышали здесь уже много лет. Даже птицы замолкли.

И вдруг тяжелая дубовая дверь мельницы с диким скрипом распахнулась. Наружу, шатаясь, как пьяный, вывалился человек. Он был страшен. Белый, без единой кровинки в лице. Его правая, единственная живая рука висела плетью, измочаленная, обожженная до черноты, но все ещё сжимающая обломок деревянного протеза. Гимнастерка на спине промокла насквозь и почернела от пота.

Григорий Степанович сделал несколько шагов и упал на колени прямо в жидкую грязь. Серая, залитая дождем трава показалась ему шелком. Небо, затянутое тучами, — вратами рая.

— Спит… — прохрипел он, и люди, бросившиеся к нему, замерли, боясь не расслышать. — Теперь спит… навсегда.

Пашка и Лапоть, прятавшиеся за спинами взрослых, смотрели во все глаза. Они увидели то, чего не видели никогда. Взрослого мужчину, который плакал. Но это были не слезы слабости. Это были слезы человека, который сорок лет нес на спине каменную глыбу, а теперь сбросил её.

Поднялась суета. Громов орал, вызывая скорую по рации. Женщины плакали, кто-то побежал за спиртом и бинтами. А старик сидел на коленях и смотрел, как вода течет по лопастям мельничного колеса. Колесо, стронутое вибрацией или чудом, вдруг дернулось и начало медленно, со скрежетом проворачиваться. Мельница оживала, освобожденная от смертельного плена.

Приехала скорая помощь. Фельдшер, молодой парень, увидев рану, только ахнул. Он наложил жгут, сделал укол противостолбнячной сыворотки. Сапера уложили на носилки. Он больше не говорил, только смотрел в небо, и губы его чуть заметно шевелились. То ли молитва, то ли разговор с теми, кто не дожил до этого дня.

Когда машина, урча мотором, начала разворачиваться, вперед вышла бабка Ульяна. В руках у неё была ветка рябины — тяжелая, с алыми, чуть тронутыми первым морозцем гроздьями. Она не сказала ни слова. Просто бросила эту ветку на дорогу, прямо под колеса увозящей старика машины. Красные ягоды хрустнули под резиной, брызнув алым соком на серый гравий.

Деревня стояла молча. Даже председатель Громов снял картуз и стоял, глядя вслед удаляющемуся облаку пыли. Он, прошедший всю войну ездовым, только сейчас понял, что есть бойцы, у которых война только закончилась. Здесь и сейчас.

Все понимали: этот человек пронес свою войну в себе через всю жизнь, не сломавшись, не спившись, не забыв. Он вышел победителем только сейчас. И в этой победе, горькой и светлой, как бабье лето, было что-то такое, от чего у суровых мужиков щипало в носу, а женщины плакали, не скрывая слез.

Мельница скрипела, набирая обороты. Жернова пришли в движение, перемалывая не зерно, а саму смерть, превращая её в труху и тлен. Водяная пыль встала над запрудой радугой, хотя солнца и не было. Просто свет, преломленный в каплях воды, разукрасил хмурый день.

Пашка Шило смотрел на эту радугу и думал, что, когда вырастет, обязательно станет военным. Только не просто военным, а сапером. Тем, кто ошибается лишь однажды, но приходит за своей ошибкой, даже если на это уходит целая жизнь.

А в кабине скорой помощи старый сапер улыбался, чувствуя, как стучит в висках кровь, и этот стук был куда громче и радостнее, чем замолкший навсегда, ржавый механизм смерти. Он выполнил задание. Сорок лет спустя. И теперь мог наконец жить.

Poмaн c Eфpeмoвым и cлухи o бpиллиaнтaх oт Зюгaнoвa: кудa иcчeзлo нacлeдcтвo Иpины Миpoшничeнкo и пoчeму oнa умиpaлa в oдинoчecтвe


Poмaн c Eфpeмoвым и cлухи o бpиллиaнтaх oт Зюгaнoвa: кудa иcчeзлo нacлeдcтвo Иpины Миpoшничeнкo и пoчeму oнa умиpaлa в oдинoчecтвe

Она была главной блондинкой советского кино — с точёным профилем, светлыми волосами и аристократической осанкой. Казалось, у неё есть всё: слава, любовь миллионов, любимая профессия, бриллианты. Однако за этим роскошеством скрывалась глубокая личная драма, о которой Ирина Мирошниченко заговорила лишь на склоне лет.

Народная артистка РСФСР сожалела, что у неё нет детей, и называла это «главной чудовищной ошибкой» своей жизни. Почему прима МХТ отказывалась от материнства и кто унаследовал состояние кинозвезды, расскажет «Радио 1».


«Коллекционер прекрасных дам»: особый экземпляр Олега Ефремова

Олег Ефремов, которого друзья в шутку называли «коллекционером прекрасных дам», умел не только любить женщин, но и красиво уходить от них. Особое место в его жизни заняла Ирина Мирошниченко. Их короткий, но громкий роман всколыхнул театральную Москву: «аристократка» и «гениальный хулиган» съехались, несмотря на его спартанский быт и привычку выпивать.


Ирина надеялась, что своим обаянием завоевала любовь режиссёра, и рассчитывала выйти за него замуж, но этим мечтам не суждено было сбыться. Позже Мирошниченко признавалась: «Мне казалось, что всё ещё впереди». Эта фраза красной нитью прошла через её судьбу, в которой карьера неизменно оказывалась важнее семьи.

Бессмертие в обмен на материнство

В 1970 году для Ирины Мирошниченко многое изменилось: главным режиссёром МХАТа назначили Олега Ефремова. Между мэтром и актрисой вспыхнул страстный, хотя и недолгий роман, продлившийся около трёх месяцев. Эти отношения породили множество сплетен и разговоров об «особом» статусе актрисы в театре. Сама Мирошниченко никогда публично не комментировала эту связь, но говорила об Ефремове с большим уважением. Однако за скандалами скрывалась куда более страшная личная драма.

К тому моменту Ирина уже дважды пожертвовала возможным материнством ради искусства. Первый раз это случилось в середине 1960-х годов, когда она была замужем за драматургом Михаилом Шатровым. Узнав о беременности сразу после утверждения на главную роль в фильме «Их знали только в лицо», Мирошниченко решилась на аборт.

В эфире программы «Судьба человека» на канале «Россия-1» актриса призналась.

«Мне очень жаль, что я не сумела совместить одно с другим. Это абсолютно личное, интимное, и то, с чем я иду в храм». Сам Шатров, по её словам, поддержал это решение: «Миша сказал: «Иди делай аборт и работай». Он знал, как для меня это важно, и в то время это было нормально».

Актриса упоминала, что мать тоже считала, что сначала надо «кем-то стать», а ребёнок — дело будущего: «Она говорила мне: «Ну куда ты сейчас? Во-первых, у тебя нет мужа… Подожди», — и это слово я слышу всегда. Я дождалась такого момента, когда уже невозможно ждать».

Второй раз судьба подарила Ирине шанс уже в отношениях с актёром Игорем Васильевым, с которым прима МХТ жила в гражданском браке. В интервью «Комсомольской правде» Мирошниченко объяснила, почему они снова отказались от ребёнка: «У нас была одна возможность стать родителями. Но тогда у него уже было туго с работой, а я играла в одном крайне важном спектакле. Мы не могли себе позволить такую роскошь. Мы понимали, что это невозможно. Хотя я очень об этом жалею. Честно, да».

Эти жертвы подарили исполнительнице бессмертие в мировом кинематографе — именно в те годы она создала свои лучшие роли. Но цена, которую актриса заплатила за свой выбор, оказалась непомерно высока. В той же программе «Судьба человека» королева советского экрана с горечью подвела итог: «Главная чудовищная ошибка моей жизни — это то, что у меня нет детей. Я заплатила за успех детьми».

«На её бриллианты можно было купить пол-Москвы»: гардеробная легенды

Несмотря на личные драмы, Ирина Мирошниченко привыкла жить на широкую ногу, оставаясь одной из самых элегантных артисток страны. По словам близкого окружения, масштаб её коллекции украшений поражал.

«На бриллианты Ирины Мирошниченко можно было бы приобрести пол-Москвы!», — вспоминала актриса театра «Современник» Людмила Иванова.

По слухам, немалую часть драгоценностей звезде подарил лидер КПРФ Геннадий Зюганов. Приближенные рассказывали, что она обожала комфорт во всём: путешествовала в СВ и номерах люкс, одевалась у Славы Зайцева и передвигалась на «Мерседесе».

Главной резиденцией кинозвезды стала трёхкомнатная квартира на Тверской в элитном жилищном кооперативе «50 лет МХАТ», где Ирина долгие годы была председателем правления. С любовью писала она о своей квартире в письме коллективу театра, опубликованном на официальном сайте МХТ: «Мой мхатовский дом на Тверской улице».

«Старательные» воровки: как домработницы грабили приму

Однако на склоне лет блистательная актриса столкнулась с суровыми испытаниями. По словам подруги артистки Виктории Лазич, домработницы систематически обворовывали приму экрана: проявляя показное усердие при найме, они пользовались постоянной занятостью Ирины Петровны и беззастенчиво выносили из квартиры драгоценности.

К финалу жизни вокруг легендарной актрисы остались лишь преданные друзья, но, когда Мирошниченко тяжело заболела, её скромной пенсии не хватило даже на оплату сиделки. Лазич вспоминала, что беспомощная актриса умоляла близких найти хотя бы бесплатного специалиста по уходу.

Небольшая пенсия и скудные сбережения вынуждали кинозвезду хвататься за любую возможность выступить на телевидении. Её острый ум был находкой для редакторов, а царственная харизма делала Ирину Мирошниченко украшением любой беседы.

Кому достались бриллианты Зюганова

Здоровье Ирины Петровны неуклонно ухудшалось: переболев тяжелейшей пневмонией и попав в реанимацию, она и тогда тщательно скрывала недуг от близких, не желая вызывать жалость. 24 июля 2023 года актриса отметила своё 81-летие, но спустя несколько дней ей стало совсем плохо. 3 августа сердце звезды остановилось из-за осложнений после гриппа. Прощание с легендой прошло в МХТ им. Чехова, а похоронили народную артистку на Троекуровском кладбище.


Однако сразу после похорон разразился скандал: выяснилось, что знаменитость не оставила завещания. За многомиллионное состояние легенды кинематографа, включавшее элитную недвижимость и банковские счета, развернулась нешуточная борьба. Без завещания в силу вступал закон.

Поскольку у Мирошниченко не было детей, а брат умер, существовала реальная перспектива, что имущество как «выморочное» отойдёт государству. Однако нашлись родственники. У актрисы были племянники. Именно они стали законными наследниками.

«У Ирины Петровны есть племянники — дети её единоутробного брата Рудольфа. Насколько мне известно, на сегодняшний день они единственные наследники. Никаких сюрпризов, споров и сложностей в вопросе с наследством, думаю, не будет. Всё будет по закону. Я за этим прослежу», — поделилась подруга артистки с «Комсомольской правдой».

Но главная интрига заключалась в бесследном исчезновении легендарной коллекции бриллиантов. Куда пропали драгоценности, включая знаменитые подарки, остаётся тайной до сих пор. Консьержка и соседи вспоминали, что в день смерти актрисы и после девяти дней в жильё наведывались незваные гости, выносившие всё, что попадалось под руку, вплоть до последней фотографии.

«Ивap любил ee пo-лaтышcки гpубo»


«Ивap любил ee пo-лaтышcки гpубo»

Скрип кровати в супружеской комнате сказал ей больше любых слов. И всё-таки Аурелия шагнула к дверям. Ей хотелось в последний раз увидеть мужа, — увидеть и спросить: неужели она в свои двадцать семь стала для него слишком старой?

Он родился 1 августа 1948 года в Риге в многодетной семье весьма скромного материального достатка. Отец, Эдмунд Калныньш, работал автомехаником, мама была домохозяйкой. Несмотря на простую профессию, Эдмунд был человеком начитанным, и он назвал сына в честь легендарного древнескандинавского короля Ивара Бескостного.

Родители надеялись, что Ивар получит надежную профессию, которая позволит ему достойно зарабатывать. В возрасте четырнадцати лет, еще будучи учеником средней школы, подросток стал осваивать слесарное дело, затем обучился ремонту вычислительной техники.

Незадолго до окончания школы юный Калныньш «взбунтовался». К ужасу родителей, Ивар стал битломаном, отрастил длинные волосы, стал носить брюки-клёш. Вскоре парень собрал собственную рок-группу с которой играл на танцах в Риге и в Юрмале.

Отцу и матери Ивар заявил — никакой «надежной» профессии у него не будет, он собирается связать свою жизнь с искусством. В результате Калныньш поступил на театральный факультет Латвийской государственной консерватории им. Я. Витола.


В 1971 году студент консерватории Ивар познакомился с простой девушкой по имени Илга. Молодые люди влюбились друг в друга. Ивар сделал Илге предложение, и та его приняла. Вскоре в семье родилось две дочери — Уна и Элена.

Студентом Ивар был далеко не самым прилежным, но спасала «актерская внешность»: говорили, что Калныньшу самое место в Голливуде.

В 1972 году, будучи на третьем курсе консерватории, Ивар был принят в труппу Художественного академического театра им. Я. Райниса. Заметных ролей Калныньшу в театре предлагать не спешили, зато в его жизнь ворвалось кино.

В том же самом 1972-ом году Ивар снялся на Рижской киностудии в небольшой роли в фильме «Илга-Иволга». Тут же последовала роль в спортивном фильме «Право на прыжок», который, на этот раз, снимался на «Мосфильме».

Режиссеры отметили «несоветскую красоту» прибалтийского актера: с этого времени Калныньша стали постоянно приглашать на небольшие роли западных шпионов, немецких офицеров и т.д.

Дорогу Калныньшу к настоящей славе проложила его коллега по театру, знаменитая советская актриса Вия Артмане. Именно Вия предложила режиссеру Янису Стрейчу, собиравшемуся снимать драму «Театр» по роману Сомерсета Моэма, кандидатуру Ивара. Благодаря протекции Артмане, роль Тома Феннела, юного любовника стареющей примадонны, досталась Калныньшу, и стала его «звездным билетом» в советском кино.


После «Театра» предложения посыпались на Калныньша как из рога изобилия. Ивар снимался очень много, и часто — в роли иностранцев.

В 1985 году Калныньша накрыла вторая волна всесоюзной популярности, которая была более мощной, чем первая.

В мелодраме Игоря Масленникова «Зимняя вишня» Ивар исполнил роль импозантного москвича Герберта, работающего в Швейцарии. После выхода этого фильма на экраны в Калныньша влюбились все женщины СССР.


В 1992 году на съемках фильма «Тайны семьи де Граншан» 44-летний Ивар познакомился с литовской студенткой Аурелией Анужите, к тому времени успевшей сняться в ставшем весьма популярном фильме «Паук».

Аурелии едва исполнилось 20 лет, она была ровесницей старшей дочери Ивара, но это не помешало развитию страстного романа. Калныньш не стал скрывать отношения с молоденькой красавицей от жены: Илга была в шоке, но ничего поделать не могла. Последовал развод.

Чтобы жениться на Аурелии, Калныньш был готов на любые жертвы: в частности, актер, который с рождения был католиком, сменил веру на лютеранство.

В 1993 году влюбленные сыграли свадьбу, а через год Аурелия родила мужу сына Микаса.


В 1997 году Аурелия окончила Латвийскую академию культуры, стала работать вместе с мужем в Новом Рижском театре. Супруги нередко снимались в кино, — причем, чаще всего, в российском.

Внешне брак Калныньша казался идеальным, но вот литовская родня Анужите тревожилась: по их мнению, Ивар «любил Аурелию по-латышски грубо». Необузданная ревность Калныньша была очевидна всем, но лишь через семь лет стало известно о рукоприкладстве, которое допускал актер в отношении молодой жены. Кроме того, стало известно о финансовых проблемах Ивара.

Однако последней каплей в чашу терпения Аурелии стала измена Ивара. Говорили, будто актриса застала мужа в супружеской спальне с 19-летней латышкой Лауре Калниня.

В 2000-ом году пара развелась. Аурелия вскоре стала супругой Андриса Лауциньша, председателя правления Совета иностранных инвесторов Латвии. В этом браке у Аурелии родились пятеро детей.

Калныньш тоже не остался одинок. Сразу после развода он женился на Лауре. У супругов родилось две дочери — Луиза Дарта и Вивьен Анна.

На протяжении «нулевых» и «десятых» годов Ивар Калныньш активно работал в России. Он снимался в кино, участвовал в ток-шоу. Огромные деньги Калныньш заработал благодаря съемкам в рекламе кофе и часов. Россия позволила латвийскому актеру стать человеком не просто состоятельным, но богатым.

Однако с 2014 года Калныньш начал негативно отзываться о России и русском народе. Пик неприятия актером страны, которая так много ему дала, пришелся на 2022 год. Ивар заявил:

«У меня все русское вызывает неприязнь. Если хочется империю, осваивайте Сибирь. Зло само умрет».

Конечно, после этих высказываний в России 77-летний Калныньш больше не появлялся и, судя по всему, россияне не очень-то его и ждут в гости…

Eй былo 57, кoгдa oнa выбpocилa coвeтcкий пacпopт: Кaк Кшecинcкaя дoжилa дo 82-х лeт


Eй былo 57, кoгдa oнa выбpocилa coвeтcкий пacпopт: Кaк Кшecинcкaя дoжилa дo 82-х лeт

Париж пах сыростью и жареными каштанами. Матильда Кшесинская стояла у окна своей квартиры на авеню Виктора Гюго и смотрела, как дождь стекает по стеклу косыми дорожками. На столе за её спиной лежал конверт. Плотный, кремовый, с гербовой печатью. Она знала, что внутри, ещё не вскрывая.

Ей было пятьдесят семь. Когда-то эта женщина владела особняком в Петербурге, носила бриллианты от Фаберже и выходила на поклоны перед императорской ложей. А теперь перед ней лежал выбор, который мог показаться простым любому постороннему. Советское посольство предлагало паспорт. Гражданство новой страны, построенной на руинах её прежней жизни.

Но простых выборов в судьбе Кшесинской не бывало никогда.


Маленькая девушка с живыми тёмными глазами танцевала так, что зал перестал шуметь. Едва доставая партнёру до плеча, она двигалась с такой силой и точностью, что казалась выше всех на сцене. Ей было восемнадцать. И в тот вечер из императорской ложи на неё смотрел наследник русского престола.

Александр III, грузный великан с окладистой бородой, после спектакля сам подвёл дочь польского танцовщика к своему сыну. «Будьте украшением и славою нашего балета», сказал он ей. А потом, уже тише, обернулся к цесаревичу: «Только не флиртуй слишком много». Николай покраснел. Матильда запомнила эту краску на его щеках на всю жизнь.

Их роман начался два года спустя. Тайно, как водится с теми романами, о которых знает весь двор. Молодой Николай приезжал к ней вечерами, когда петербургские фонари бросали жёлтые пятна на мокрую мостовую. Говорил негромко, осторожно подбирая каждое слово, будто боялся сказать лишнее. Они пили чай из тонкого фарфора, и будущий император читал ей вслух Пушкина. Не «Евгения Онегина», как можно подумать. Сказки. Ей нравились сказки.

Возможно, вы удивитесь, но Матильда с первого дня понимала: этот роман обречён. Она приняла его не как обещание, а как подарок. Кшесинская всегда была реалисткой до мозга костей. Маленькая ростом, она привыкла прыгать выше итальянок, крутить тридцать два фуэте, когда соперницы осиливали двадцать, и добиваться своего не обаянием, а работой до кровавых мозолей на пальцах ног.

В 1894 году Николай обручился с Алисой Гессенской. Прислал прощальное письмо. Почерк ровный, аккуратный, ни одной кляксы. Матильда прочитала его трижды, сложила вчетверо и убрала в шкатулку из карельской берёзы.

Не заплакала.

В следующие годы Кшесинская стала не просто примой Мариинского театра. Она стала той, кто устанавливал правила. Директора менялись, хореографы приходили и уходили, а маленькая полька с железной волей оставалась на своём месте. У неё был характер, который в мужчинах называли стальным, а в женщинах почему-то называли невыносимым.

Она первой из русских балерин добилась права танцевать в собственных костюмах. Сама выбирала партии. Могла ворваться в кабинет директора театра и говорить на повышенных тонах так, что секретарь в коридоре вжимался в стул. А через час выходила на сцену, и зрители забывали обо всём, кроме её движения.

Её особняк на Кронверкском проспекте в Петербурге поражал каждого, кто переступал порог. Мраморные лестницы, потолки с лепниной, зимний сад с настоящими пальмами. Электрическое освещение, которое тогда было редкостью даже для аристократов. Запах свежих роз в каждой комнате, круглый год, в любое время года сезона. Там Матильда устраивала приёмы, на которые съезжался весь великосветский Петербург. Там же, за закрытыми дверями, проходили встречи с великим князем Андреем Владимировичем.


Андрей полюбил её без оглядки. Высокий, с военной выправкой, он смотрел на неё так, как, вероятно, когда-то смотрел и Николай. Но если цесаревич не мог выбирать, то великий князь выбрал сам. И остался рядом.

В 1902 году у Матильды родился сын Владимир. Мальчик с серьёзными глазами, которого она обожала. Отцовство великого князя не афишировалось, но и не скрывалось. Таковы были негласные правила мира, где все всё знали и предпочитали молчать.

Богатство, слава, влияние. Рядом любимый мужчина, подрастает сын. Казалось бы, чего ещё желать? Но судьба иногда работает как часовой механизм: стрелки двигаются незаметно, пока не пробьёт тот самый час.

А потом пришёл семнадцатый год. И забрал всё.

Сначала пришли за домом. Революционные матросы и солдаты заняли особняк в феврале. Потом в этих стенах, среди её мебели, под её хрустальными люстрами, обосновался Ленин. Именно с балкона дома Кшесинской он произнёс одну из первых своих речей после возвращения в Россию. Этот факт до сих пор звучит как жестокая насмешка истории.

Матильда узнала об этом, когда была уже далеко от Петрограда. Она бежала с сыном. Торопливо, почти вслепую, прихватив то немногое, что удалось собрать. Бриллианты зашивала в подкладку пальто, несколько мелких камней спрятала в баночке из-под крема. Руки дрожали, когда она протыкала ткань иглой, но лицо оставалось спокойным. Кшесинская не умела показывать страх. Или не позволяла себе.

Путь на юг растянулся на три мучительных года. Кисловодск, Анапа, Новороссийск. Тиф гулял по станицам, как незваный гость. Голод сводил скулы. Женщина, привыкшая к атласу и мрамору, спала в товарных вагонах, которые пахли дёгтем и сырым деревом. Её маленькие ступни, искалеченные двадцатью годами пуантов, болели от бесконечной ходьбы по пыльным дорогам.

Но она не жаловалась. Ни разу. Те, кто видел Кшесинскую в те страшные месяцы, потом удивлялись: казалось, она едет на дачу. Спокойно отдавала распоряжения, следила, чтобы Вова был накормлен, и находила силы шутить. «Худшее, что может случиться с балериной, это потерять форму», говорила она, затягивая пояс на похудевшей талии.

В 1920 году семья наконец добралась до Франции. Через Константинополь, через Венецию. Сначала Кап-д’Ай на Лазурном берегу, где солнце слепило после русских метелей. А потом Париж. Город, ставший её домом на следующие полвека.


Княгини шили платья в модных домах. Офицеры, награждённые Георгиевскими крестами, крутили баранку такси. Бывшие профессора мыли посуду в бистро на Монпарнасе. Город сверкал витринами и огнями, а за этим блеском тысячи людей пытались собрать свои жизни из того, что осталось.

Матильда оказалась в лучшем положении, чем большинство. Спрятанные бриллианты позволили продержаться первые годы без унижений. В 1921 году она обвенчалась с Андреем в маленькой церкви в Каннах. Получила титул светлейшей княгини Романовской-Красинской. Звучит красиво, правда? Но титул без государства, которое его признаёт, не помогает оплачивать счета за квартиру.

Камни уходили один за другим. Каждый проданный бриллиант был осколком прежней жизни, и Матильда отпускала их без сантиментов. Она всегда умела считать. Понимала: нужен заработок. Настоящий, постоянный, не зависящий от того, сколько ещё камней осталось в шкатулке.

Как думаете, что сделала бывшая прима Мариинского, лишившаяся родины и состояния?

Она вернулась к тому единственному, что не способна отнять ни одна революция. К балету.

Но прежде чем рассказать о студии, давайте вернёмся к тому конверту. К сырому парижскому дню 1929 года.

Советское правительство периодически протягивало руку эмигрантам. Кого-то уговаривали через старых знакомых, кому-то передавали письма через посредников в кафе на левом берегу Сены. Некоторые соглашались. Одних толкало отчаяние, других точила тоска по широким проспектам и белым ночам, третьи верили обещаниям, что прошлое забыто и впереди новая жизнь.

Матильда вскрыла конверт аккуратно. Ножом для бумаги с перламутровой ручкой: последняя вещица из её петербургского кабинета. Развернула лист, пробежала глазами. Положила на стол лицевой стороной вниз.

Андрей сидел в кресле у камина и не задавал вопросов. Он давно научился ждать. Огонь потрескивал негромко, бросая рыжие тени на стены. Матильда молчала, глядя в окно, где фонари расплывались в дожде жёлтыми кляксами.

«Нет», произнесла она наконец. Коротко. Будто захлопнула дверь.

Андрей кивнул. Не удивился. Спросил только: «Ты точно решила?»

Она повернулась к нему. «Они забрали мой дом и отдали его человеку, который уничтожил нашу страну. Расстреляли Ники и всю его семью. Детей, Андрей. Детей. А теперь шлют мне конверт с печатью и предлагают вернуться?»

Её взгляд скользнул к полке у зеркала. Там стояли старые пуанты, потемневшие от времени, со стёртыми носками. Она привезла их из Петербурга, как другие привозят иконы.

«Мой паспорт здесь», сказала Матильда, кивнув на них. «Другого мне не нужно».


Это не было бравадой. Не было красивым жестом для публики. Это был выбор женщины, которая предпочла нансеновский паспорт, документ для людей без родины, признанию власти, отнявшей у неё всё. И этот выбор она сделала за секунду, потому что на самом деле он был сделан задолго до того конверта.

Балетная студия Кшесинской открылась в том же 1929 году. Небольшое помещение с деревянным полом, высокими зеркалами и станком, который Матильда проектировала сама, вычерчивая размеры на листке карандашом. Пахло канифолью и свежей краской. Солнце падало через окна под потолком длинными косыми лучами, и пылинки кружились в них, как крошечные танцовщицы.

К ней шли ученицы со всей Европы. Маленькая женщина с абсолютно прямой спиной, которой давно перевалило за шестьдесят, стояла посреди зала и командовала. Голос у неё был негромкий, но такого особого свойства, что никто не осмеливался переспрашивать. Она отбивала ритм тростью по полу, и каждая девочка понимала: ошибёшься, начинаешь заново. Без уговоров, без скидок, без поблажек.

Среди её воспитанниц были будущие легенды мирового балета. Марго Фонтейн брала у неё уроки и вспоминала потом с благоговением. Не за строгость. Строгих педагогов хватает в любом балетном классе. За умение передать то, чего нет в учебниках. Как почувствовать музыку не ушами, а всем телом, от макушки до кончиков пальцев. Как поворотом головы рассказать целую историю. Как одним движением кисти заставить зрительный зал задержать дыхание.

«Техника без души это гимнастика», повторяла Матильда. «А душа без техники это страдание. Мне нужно от каждой из вас и то, и другое».


Она преподавала почти до восьмидесяти лет. В последние пару лет уже не показывала движения сама, только объясняла словами и жестами. Но когда изредка, забывшись, делала какой-нибудь поворот корпусом или взмах рукой, ученицы замирали. В этом коротком, почти случайном движении было столько, сколько иные танцовщицы не могли вложить в целый спектакль.

В 1956 году умер Андрей. Матильде было восемьдесят четыре. Она похоронила мужа на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа, том самом русском кладбище под Парижем, и продолжила свой путь. Тихо, без надрыва. Каждое утро делала разминку у станка, хотя колени давно отказывались гнуться как прежде. По вечерам садилась за стол с чашкой чая и записывала воспоминания, исписывая страницу за страницей мелким аккуратным почерком.

Её мемуары вышли в 1960 году. Написанные по-французски, точным, сдержанным языком. Без жалоб. Без горечи. Факты, даты, имена. И только иногда, между ровных строчек, мелькала та настоящая Матильда. Та, что танцевала для будущего царя в восемнадцать лет. Та, что бежала по пыльным дорогам юга с бриллиантами в пальто. Та, что стояла у парижского окна с конвертом на столе.

В 1963 году она крестилась в православие и приняла имя Мария. Ей шёл девяносто второй год. Когда кто-то из знакомых спросил, почему так поздно, она ответила: «Я хотела быть готова». Больше ничего не добавила.

Матильда Кшесинская умерла 6 декабря 1971 года в Париже. До столетнего юбилея оставалось меньше девяти месяцев. Не дотянула совсем чуть-чуть, и в этом тоже была какая-то её особая, упрямая ирония судьбы.


Похоронили её рядом с Андреем, на Сент-Женевьев-де-Буа. Там лежат сотни русских: князья и лакеи, генералы и гувернантки, балерины и извозчики. Все они когда-то сделали похожий выбор. Остаться собой, даже ценой родины.

А особняк на Кронверкском проспекте стоит и сегодня. Теперь там Музей политической истории России. Посетители фотографируют знаменитый балкон, тот самый, ленинский, и почти никогда не думают о женщине, которая жила здесь до него. О маленькой балерине с железным характером, которая в пятьдесят семь лет отказалась от конверта с советской печатью. И ни разу об этом не пожалела.

На полке в её парижской квартире до последнего дня стояли старые пуанты. Потемневшие, со стёртым атласом на носках, хранящие в себе память о тысячах репетиций и спектаклей. Единственный документ, который она признавала. Единственный паспорт, который не могла отнять никакая революция.

Популярное

Администрация сайта не несёт ответственности за содержание рекламных материалов и информационных статей, которые размещены на страницах сайта, а также за последствия их публикации и использования. Мнение авторов статей, размещённых на наших страницах, могут не совпадать с мнением редакции.
Вся предоставленная информация не может быть использована без обязательной консультации с врачом!
Copyright © Шкатулка рецептов | Powered by Blogger
Design by SimpleWpThemes | Blogger Theme by NewBloggerThemes.com & Distributed By Protemplateslab